3CD Playlist Plus
Universal/Aquarius
{etRating 4}
One su komercijalno najuspješniji izvođač u Motown katalogu, a za Motown su snimali Stevie Wonder i Marvin Gaye, Four Tops, Temptations i Jackson 5. S 12 pjesama na samom vrhu Billboard liste, Supremes su se po popularnosti mjerile s jednim Beatlesima sredinom šezdesetih godina. Zadnji presjek njihove karijere u 40 pjesama na tri diska, iako bi komotno sve stalo i na dva, ne zamara se njihovim počecima, dok se tražila formula za uspjeh na osam ranih singlova, od kojih niti jedan nije ušao među prvih 40 na Billboard listi. U kronološki posloženoj kompilaciji velike stvari počinju s «When The Lovelight Strats Shining Through His Eyes», prilično sirovom R&B numerom koja se popela do broja 23 Billboarda. To je i prva stvar koju su za Supremes napisali najpoznatiji kovači hitova Motowna, tim Holland-Dozier-Holland. Suradnja s njima intenzivirana je i uskoro stižu zlatna vremena s nekoliko brojeva jedan za redom u 1964. i 1965. («Where Did Our Love Go», «Baby Love», Come See About Me», «Stop! In The Name Of Love», «Back In My Arms Again»). Supremes stil je bio prepoznatljiv; sve su to nebrušeni biseri tvrde ritam sekcije i zaraznih melodija s prepoznatljivim začinima kao što je jednolično udaranje u def ili pljeskanje u ritmu. S vremenom broj nezaboravnih melodija samo je rastao, spomenimo samo zimzelenu «You Can’t Hurry Love» s bas linijom koja se kopira do danas u različitim žanrovima – od Iggya Popa u «Lust For Life», do rocka novijeg datuma s australskim Jet i njihovom «Are You Gonna Be My Girl». The Supremes, tri djevojke iz detroitskih komunalnih nebodera u mnogočemu su se razlikovale od ostatka Motown rostera, prije svega zato jer su njihove pjesme imale najmanje soul karaktera. Bile su više okrenute prema pop glazbi i doo-wapu, pa i broadwayskim mjuziklima što je rezultiralo da im publika bude pretežito bjelačka, a popularnost gotovo jednaka u Europi kao i u Americi. The Supremes su preteča girl bendova, smišljenih projekata u kojima su vanjski skladatelji brinuli o tekstovima i glazbi, manageri o izgledu, pa i personalnim promjenama. U Supremes je uvijek postojala tenzija između pjevačica, bilo je i mučnih zamjena i nametanja Diane Ross u prvi plan (što je bila politika Motowna i s drugim njihovim bendovima). Brzi kraj je bio neizbježan, tako da Supremes u šest godina ozbiljnog uspjeha nisu imale vremena pokvariti se. Od prvog jakog singla do zaključnog «Someday We’ll Be Together» koji je zabilježen kad je Diana Ross već bila na dolasku, snimale su kao jutarnja rosa čist i nevin pop s mnogo inovativnih momenata. Doduše, Supremes su u nekom trećem sastavu nastavile i bez Diane Ross, ali to je neka druga priča. Na sreću, ova bezgrešna kompilacija hitova pokriva samo šest godina «pravih» The Supremes.
Jura Matić
